自由夫人 자유부인

一人一树挺好，偶尔开个小差可以，总归要收回来的。

大家怎么都在practicing polygamy……Christina Klein在Cold War Cosmopolitanism里说导演的作品里总是有cosmopolitanism和一些patriarchal vision of womanhood，而这是基于韩国社会当时postcolonial/postwar/Cold War的社会风貌。其实结尾就能看出来，还是回归了一种traditional family role和gender norms，尽管之前用了多大的篇幅描述new woman。还有那个smuggling的线其实挺值得说的，一种投机的共谋，感觉也是那个社会的一个小缩影。

50年代就这么开放了，真不容易。舞厅戏的空间表现上感觉特别好。

故事线太多了，收尾不好。女权皮下的父权本质。但感觉包含的性暗示性表达应该是韩国电影的一段突破历史。

这部电影诞生于二战后“自由亚洲”的思潮中，可把其中的激进女性与韩国当代女性相比，不胜唏嘘：当时的女子可以留俏皮的短发，而今短发射箭运动员被男性批评为“激进”；当时女性化妆是为了追求自我，而今女性化妆却是为了迎合男性审美。导演为了过审，只能把结尾拍成“女性回归家庭跪着向丈夫低头认罪”，为的是让大家看到追求自由的女性的下场。自由不过是梦幻泡影昙花一现，多么讽刺却又多么真实。