春潮

渐渐地，我才知道，“妈妈爱你”，“妈妈都是为你好”等等对于很多中国孩子来说不只是半真半假的话语，还是一种绑架，一种威逼，甚至成了一种洗脑般的体系。 其实她们很多时候自己也不知道，这些话是不是在安慰自己。

确实比《柔情史》更克制，因此反而更牵动痛处。或与导演拍纪录片出身和女性的敏感叠加有关，如扎入手心的仙人掌这般隐忍的疯狂的细节，让这部片处处暗流涌动。是将压抑和冲突把控得很好的家庭片。虽然将祖国与爱和私人生命缺失的母亲联系在一起的暗喻线更凸显导演野心，但心思还是忍不住放在了三对“母女”关系上，为此忍不住中途去买了烟。最后的潮水，在性幻想中勃发，在幻想中推翻旧世界的力量，幻想中爆发生命力，幻想中净化、更新。像诗歌一样的镜头，温柔有力，像在说，人活着就是要去爱的。

郝蕾太棒了太棒了！

有些讽刺在当下环境难得，比如在逼仄的客厅里排练我和我的祖国，母亲以粉红的口吻批判女儿作为记者不弘扬正能量（我恨这个词）。金燕玲的台湾口音让我出戏，但她的角色和表演还是成功让我窒息。看这片的两点收获：一是认识到我妈对我的伤害不算啥，电影里的才是真.家庭创伤；二是又看到郝蕾，然后发现她唱歌也挺好听。

不管是第一观感，还是冷静了一天之后的评价，都只能给到这个分数了。郝蕾也赞，金燕玲也赞，但是也不能把两台不同戏里的人搬到一个框中；前半段的电视电影没有错，最后转到长篇独白的舞台剧也没有错，错就错在导演没有想好如何做好艺术形式的杂糅，就好像没想好如何把两代女性的情感悲剧，和原生家庭的终极影响呼应好了一样。所以讨论什么人物动机，各种意象的指向，都只是空中楼阁。