神圣车行 Holy Motors

元电影，对演员这一职业进行了终极解构，歌颂了“演艺之美”(the beauty of the act)。这部电影属于未来。 2012年戛纳评审团主席莫莱蒂批评此片没有叙事能力，我感到奇怪，最终获得最佳导演奖的《柳暗花明》难道有在叙事？？况且这都2010s了居然还有人觉得电影的首要任务是叙事… 挺离谱的

每天的休息都成为最后一个表演任务。 资料馆2013.6.21.7pm 第二次观看，卡拉克斯亲临现场，王小帅作为主持，关于为什么有艾未未，卡拉克斯说因为我料到有一天会带这部影片来中国。

#2021-8-7重看#4.5；初看更多是对「电影」层面的考量，默片作为幕间呈现，表演在时间向度上的绵延和裂变，在摄像机消失的今日，「演绎」渗透进入日常甚至侵入肤质，拟态的真实掌控着成为荒原的世界——20分钟弥补20年空缺的废墟里，被拆卸的人偶与假面才是以往生活的证明，身为提线木偶的我们是否有勇气再活一遍；这艘如引渡幽灵的冥船豪车是被物品充斥的机械性空间，真实的自我被湮灭，人类生活的“降格”。 多重对称映射互为镜面，戏里体味他人人生，戏外能握紧的唯有自己悲欢，电影创造了另一种可能；每个导演/演员累积到一定阶段，一定会对自身及过去充满困惑质疑，然后产生具有形式感的自我说服；本片是Leos Carax的总结陈词&未来忧患。

他在感情中一次次失去恋人，陪在身边的却还有毕生的演员基友。动作捕捉很搞笑。回忆新桥，重演了《东京》里的《梅尔德》，喜欢新浪潮那段（筋疲力尽↗男孩遇见女孩）。难道结尾只有我一个人联想到大岛渚的《马克斯我的爱》？

我不觉得是单纯致敬电影演员人生。他的裸体与勃起，他的荒诞妆扮和怪异举动，都是一场宗教仪式不可或缺的法器和环节。因此与其说演员，德尼先生更像是一位传教士，从这个角度iweiwei等所有闹剧内在的隐喻便跃然纸上了，故片名才叫神圣，才有如此结局，虽然符号隐晦，卡拉克斯的企图依旧很明显。